數(shù)字效果器的使用技巧

效果器是處理、制造各種聲效果的音響周邊器材，一般用于對人聲時(shí)行處理，在多數(shù)音響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟沒有水分。 
現(xiàn)在最新效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果器的原理欠有必先了解一些聲學(xué)原理: 

一、相關(guān)聲學(xué)原理 
一個(gè)室內(nèi)聲場大體可分為三種聲音：第一是直達(dá)聲：第二是早期反射聲；第三是混響聲。 
1、直達(dá)聲： 
我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_(dá)聲，這個(gè)很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源，才可能盡可能多的聽到直達(dá)聲。在傳播過程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在我們在聲場設(shè)計(jì)上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達(dá)聲，合理控制反射聲，惟達(dá)到完美的效果。 
2、早期反射聲 
是指在一個(gè)聲場內(nèi)，一種聲音發(fā)出后，經(jīng)過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音，早期反射聲與直達(dá)聲之間的延遲時(shí)間不會超過70ms，超過70ms人耳就能聽得出鑲邊聲和混響聲了。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更回渾厚和豐滿。 
3、混響聲 
混響聲是早期反射聲后到達(dá)的、經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。合適的混響聲可以使聲音個(gè)有不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強(qiáng)的混響聲會破壞聲音的清晰度。 
以上是一些基本的聲學(xué)知識，總之在一個(gè)聲場中，正常情況下我們首先聽到聲音應(yīng)該是直達(dá)聲，接著是早期反射聲，最后聽到的是混響聲。 

二、數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整 

現(xiàn)在效果器里的參數(shù)太多了，調(diào)整時(shí)有進(jìn)修會覺得簡直無從下手，但實(shí)際上根據(jù)上面的聲學(xué)原理，我們只要看重調(diào)整好下面幾個(gè)參數(shù)就好了； 
  1、預(yù)延時(shí)的調(diào)整； 
是指早期反射聲與直達(dá)聲之間的時(shí)間間隔，不同聲場內(nèi)的預(yù)延時(shí)間是不一樣的。效果器的預(yù)延時(shí)調(diào)得大一點(diǎn)時(shí)，可以獲得大空間，較寬廣、空曠的效果，比如：大廳效果。當(dāng)然也不能太長，否則會影響到聲音的清晰度了。調(diào)整的時(shí)間一般在30ms到70ms。 
  2、混響時(shí)間的調(diào)整； 
混響時(shí)間是指在一個(gè)聲場內(nèi)，一種聲音停止發(fā)聲后，聲壓級降低60dB所需要的時(shí)間?；祉憰r(shí)間也越大；還和聲內(nèi)所使用的材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān)，吸怪聲怪氣系數(shù)越高，所吸收的聲音能量就越大，混響時(shí)間也越短?，F(xiàn)在數(shù)字效果器里可以很方便的對混響時(shí)間進(jìn)行調(diào)整，一般正常演出時(shí)調(diào)整在1.8s-2.4s之間。 
  3、直達(dá)聲和混響聲的比率； 
此比率在100%時(shí)，效果聲最多；50%時(shí)直達(dá)聲和效果聲各占一半；0%時(shí)完全就是直達(dá)聲了，這時(shí)的效果器其實(shí)就沒有效果輸出了。這個(gè)比率一般調(diào)整在85%-97%比較合適。 
由于效果器種類繁多，要總結(jié)一個(gè)簡單的調(diào)整模式幾乎不可能，但清寒是有一些規(guī)律的，比如說大多數(shù)效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下，都可以試一下第1種程序，特別是YAMAHA的系列效果器，實(shí)際上最佳效果都是第1種程序了，只是對這個(gè)程序大家還可以根據(jù)自己的喜好再稍微調(diào)整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調(diào)下效果器，而且經(jīng)常一調(diào)就是幾個(gè)小時(shí)，還樂此不疲，其實(shí)效果器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級的工程師了，難道我們還能比他們強(qiáng)很多嗎？所以不要幻想會突然調(diào)出一種效果來能讓我們“驚喜若狂“，這根本是不現(xiàn)實(shí)的。 

三、效果器的使用技巧： 
  1、效果器的連接： 
一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出，但我們知道從AUX輸出的信號都是單聲道的，即使是兩路AUX輸出的信號也只是兩路單聲道信號疊加而已，也不是什么立體聲信號。在從效果器輸入到調(diào)音臺時(shí)如果采用了兩路信號時(shí)，實(shí)際上也是兩路單聲道信號疊加了。 
  2、效果音量大小的控制： 
我們在演出時(shí)，要隨時(shí)觀察演員的情況，原則上只有演員演唱時(shí)才使用效果，在賞說話時(shí)不能使用或稍微使用一點(diǎn)效果。因此我們現(xiàn)場操作時(shí)候要有預(yù)見性：在音樂伴奏音隙時(shí)要把效果關(guān)掉，防止演員說話時(shí)不清晰，就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動說話時(shí)也要把效果減小。如果在演員清唱時(shí)可以稍微加一點(diǎn)效果。而其也哪主持人的話筒，一般情況下也是不要或稍微要一點(diǎn)效果，但當(dāng)主持人用他們的話筒演唱時(shí)，就要效果加大。加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺AUX來增加，比如：在一個(gè)調(diào)音臺里，第1通道連接的是演員話筒，第2通道連接的是主持人話筒，并且這兩個(gè)放射共用了一臺效果器，都是從AUX6發(fā)送信號到效果器里，然后經(jīng)過效果器處理后信號雙輸入到調(diào)音臺的23-24通道，假設(shè)23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB，那么此時(shí)歌手話筒所在第1通道的AUX6的音量一定會比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人話筒AUX6可以不開或稍微開一點(diǎn)，然后演出時(shí)調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24睡效果的總音量才容易控制：但當(dāng)主持人用第2通道放射進(jìn)行演唱時(shí)，這時(shí)候就需要增加效果聲了，但此時(shí)已經(jīng)沒辦法通過23-24效果總音量來增加了，否則第1通道演員話筒的效果就會超標(biāo)，再說我們剛才已經(jīng)說過了，第2通道主持人話筒的AUX6已經(jīng)關(guān)掉或只開一點(diǎn)點(diǎn)了，這時(shí)候不管怎么增加23-24路效果的總音量也沒有作用的，只有把第2通道主持人話筒的AUX6開到和第1通道演員話筒的AUX6一致的音量才合適，等主持人演唱完結(jié)后再把第2通道的AUX6的音量減小或關(guān)掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。 
  3、主持人單用一臺效果器： 
以上說的是演員和主持人共用一臺效果器，操作起來比較麻煩，如果有條件的話也可以讓主持人單獨(dú)用一臺效果器，這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。大型演出中音響系統(tǒng)中一般都有2臺以上的效果器。 
  4、制造特殊效果： 
上面說了可以上主持人單獨(dú)使用一臺效果器，除了調(diào)整效果外，我們可以用這一臺效果器制造一些特殊效果，比如張學(xué)友和鄭中基全唱的那首《左右為難》，中間有個(gè)“去吧……”的回聲，我們就可以使用一臺效果器調(diào)到延遲效果，然后調(diào)好延遲時(shí)間、延遲深度等，假如這臺效果器輸入到一個(gè)調(diào)音臺的22路，那么我們可以先把22路的通道靜音開關(guān)打開，但是通道推子推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時(shí)，快速關(guān)掉22路通道靜音開關(guān)，然后在很短的時(shí)間內(nèi)再打開22通到靜間開關(guān)，讓效果器剛好在這很短的時(shí)間內(nèi)對“支吧”這句歌詞進(jìn)行了延誤、回聲處理，于是這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧……”，同理一些演出演員完畢，說聲：“謝謝”時(shí)，有些音響師喜歡給這兩個(gè)字加上一個(gè)回直抒己見的效果處理，就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝……”，讓人聽了還真有點(diǎn)回味無窮、繞梁三日的感覺呢。 
  5、一個(gè)系統(tǒng)中使用多臺效果器： 
有些音響師特別是錄音師喜歡用2臺或多臺效果器來處理人聲，原因是：如果我們使用了一臺效果器處理人聲時(shí)，效果開的了，覺得不夠豐滿，水分不夠；效果開的太大了，又覺得能聽到延遲和托尾聲了，這樣會破壞作品的完美性，怎樣解決這個(gè)問題呢？后來有的音響師就同時(shí)用2臺效果器對人生時(shí)行處理，這樣在聽不到延遲和托尾聲的情況下，還可以保證了斂聲屏氣豐滿度、明亮度原水分。當(dāng)然這只是一種方法，不是所有音響系統(tǒng)中都有條件配置這么多效果器的。 
  6、關(guān)于樂器效果處理： 
雖然效果器主要是用來算是人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進(jìn)行效果處理的，比如：小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需要進(jìn)行處理，否則這些樂器的“色酒和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關(guān)于哪些樂器需要進(jìn)行效果處理，這個(gè)需要個(gè)人在實(shí)踐當(dāng)中去摸索和鑒別了。 
使用數(shù)字效果器時(shí)應(yīng)注意的問題 
1、在工程當(dāng)中，為了美觀和專業(yè)，我們往往喜歡效果器安裝在機(jī)柜里面這樣做看似合理，實(shí)際上由于效果器最容易受到外界信號的干擾，機(jī)柜里那么多設(shè)備，再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺之間還有很長的連接線，這些都會嚴(yán)重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺里信號有很多雜音，嚴(yán)重時(shí)可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以最好把效果器放在調(diào)音臺的旁邊，但不要和無線話筒等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果；再一個(gè)最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒有意識到這一點(diǎn)，大家可以自己做下試驗(yàn)。 
2、如果調(diào)音臺后面有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調(diào)音臺標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時(shí)，可能會造成效果器信號嚴(yán)重失真或信號電平不足。 
  3、有一些效果器當(dāng)我們選擇好程序時(shí)，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此時(shí)程序并未初激活。 
  4、現(xiàn)在大部分效果器從一個(gè)程序變換到另一個(gè)程序時(shí)，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時(shí)間的，這段時(shí)間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到2秒鐘的時(shí)間，但如果在演出當(dāng)中變換效果時(shí)還是會讓人察覺的。 
  5、我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當(dāng)延遲器用來代替延遲器，調(diào)整得當(dāng)雖然也起到一些作用，但是一則不是特別大的場地根本不需要延遲器，二則效果里的“延遲”只是一種效果處理，根本沒有辦法完全代替專業(yè)的延誤器。這個(gè)還希望大家注意。 
  6、我們在使用多估均衡器或反饋抑制器調(diào)整聲場時(shí)，所使用的話筒是不允許加效果的，但在調(diào)整聲反饋時(shí)需要給話筒適當(dāng)增加一些效果，還則正式演出時(shí)給話筒適當(dāng)增加一些效果，否則正式演出時(shí)給話筒一加效果就容易產(chǎn)生聲反饋。 
  7、有時(shí)候效果器也會像電腦一樣產(chǎn)生“死機(jī)”的現(xiàn)象，就是各種連接線正確、正常，但卻沒有效果輸出。這個(gè)主要是因?yàn)槲覀儼尾逍Ч骱竺孢吔泳€時(shí)沒有關(guān)掉效果器所造成的，這種現(xiàn)象大多數(shù)會發(fā)生在調(diào)音臺自帶的效果器中，解決的方法是確定連接無誤的情況下重新開機(jī)就好。 
  8、我們知道現(xiàn)在較專業(yè)調(diào)音臺的AUX都有推子彰/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給效果器的信號要用推子發(fā)送，比如：一個(gè)調(diào)音臺中1-6是話筒，假如用AUX1把這6路話筒的信號發(fā)給效果器，假如這個(gè)AUX1是屬于推子前發(fā)送，那就變成1-6路通道的推子交際上即使全部關(guān)掉，這6路的聲音還可以通過它們通道的AUX1發(fā)送到效果器里，然后由效果器返回到調(diào)音臺中，再由調(diào)音臺傳送出去，現(xiàn)場一樣可用聽到這6路話筒的聲音。因此必須用推子后發(fā)送的AUX通道來輸送信號給效果器，這個(gè)需要我們充分了解推子前/后轉(zhuǎn)換的意義。 
  9、在效果處理進(jìn)，對聲場容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時(shí)間要短些，因?yàn)榕暠饶新曨l率高，聲音相對單薄些，南大要更多一點(diǎn)的混響來增加豐滿度和水分；再一個(gè)專業(yè)歌手演唱時(shí)混響不要太大，因?yàn)閷I(yè)歌手一個(gè)聲音好，一個(gè)經(jīng)過了專業(yè)的訓(xùn)練，加的效果太多反而會破壞其原有音色的特性，但業(yè)余歌手和普通演唱者就可以多一些混響了，這樣可以掩蓋聲音的不足，還可以使演唱更輕檢錄。 
  10、我們在調(diào)試音響的時(shí)候，一般都是在人少的的時(shí)候，此時(shí)要注意留有余地，因?yàn)榈鹊饺硕嗪舐晥鰞?nèi)吸音增加了，效果聲和整體聲壓就會覺得不如空場進(jìn)修足了，因此空場調(diào)整時(shí)就需要得效果滿意時(shí)再增加20%效果量。 
  11、在一個(gè)調(diào)音臺，假如我們從AUX6發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會又流回到效果器朝左。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)一路電平增益超出一定范圍，便會產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。 

   如何安全使用音響器材

如何安全使用音響器材  如何安全使用音響器材呢？本文在此提供一些有益的建議，供您參考：
一.注意機(jī)器的使用條件： 
一般在機(jī)器的使用說明書中都會列出機(jī)器的使用條件，如： 
1. 環(huán)境溫度:-10℃--+40℃ 
2. 相對濕度:50%--80% 
3. 電源電壓:198V—242V 
4. 電源頻率:50Hz—60Hz 

具體來說,就是要求: 
1. 避免在溫度極低或極高的環(huán)境中使用機(jī)器，避免陽光一直直接照射機(jī)器的表面。 
2. 避免在潮濕的環(huán)境中使用機(jī)器，以免機(jī)內(nèi)元器件過早失效或機(jī)器過早生銹。 
3. 在使用前必須確認(rèn)當(dāng)?shù)氐碾娫措妷号c本機(jī)相符。 
二．注意機(jī)器的使用環(huán)境： 
1. 避免在灰塵以及震動環(huán)境中使用機(jī)器。 
2. 在機(jī)器的四周應(yīng)留有足夠的空隙，以利于機(jī)器的散熱。 
3. 對于功率放大器，應(yīng)特別注意保持散熱通道的暢通。 
三．機(jī)器使用中的注意點(diǎn)： 
1. 在音響系統(tǒng)中，應(yīng)注意開機(jī)、關(guān)機(jī)的順序。開機(jī)時(shí)，應(yīng)先開音源等前置設(shè)備，再開功率放大器；關(guān)機(jī)時(shí)， 應(yīng)先關(guān)功率放大器，再關(guān)音源等前置設(shè)備。音響設(shè)備若有音量旋紐，開機(jī)、關(guān)機(jī)前，最好把音量旋紐關(guān)至最 小處。這樣做的目的都是為了減輕開機(jī)、關(guān)機(jī)時(shí)對音箱的沖擊。 
2. 嚴(yán)禁帶電拔、插信號插頭。以免由此產(chǎn)生的沖擊而損壞機(jī)器或音箱。 
3. 機(jī)器工作過程中若發(fā)出異常的聲音，應(yīng)立即關(guān)斷電源，停止使用。并請有經(jīng)驗(yàn)的合格維修人員維修。自己 不要擅自打開機(jī)器，以免使機(jī)器遭受更大的損壞或造成觸電事故。 
四. 注意機(jī)器的保養(yǎng)： 
1．不要使用揮發(fā)性溶液清潔機(jī)器，如用汽油、酒精等擦拭機(jī)器表面，抹塵要用軟布。而且清潔機(jī)器外殼時(shí) 要先拔掉電源。 
2．機(jī)器一般是不防水的，萬一濕了水，要用干布擦干水漬，待水份干透后，才能開機(jī)工作。 
3．不要在機(jī)器上放置重物，以免機(jī)器變形。 
五．安全使用機(jī)器： 
1．切莫濕手拔、插電源插頭，以免觸電。 
2．長期不使用時(shí)，請將電源插頭從電源插座中拔出。 
3．勿讓鐵針、發(fā)夾、硬幣等金屬導(dǎo)電物質(zhì)掉入機(jī)內(nèi)，以免損壞機(jī)器。 
4．更換機(jī)器的保險(xiǎn)絲時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格按要求更換，嚴(yán)禁使用不合要求的代用品。 
5．機(jī)器在使用時(shí)，應(yīng)將機(jī)殼接地點(diǎn)安全接地。 
6．機(jī)器嚴(yán)禁在過載或短路情況下工作。 
7．一般在民用功率放大器的背板上都有輔助電源插座，不要通過它連接電吹風(fēng)、電熨斗等電器，它只能 用來連接音響設(shè)備。 
8．在定壓功率放大器中，其輸出端會有較高的輸出電壓，而且輸出端引線一般都較長，因此在使用中， 一定要確保輸出端引線的安全、可靠。 
六．注意電源線的保護(hù)： 
1．要注意避免電源線被踩踏，被重物壓擠。 
2．切忌拉、插及強(qiáng)力扭曲電源線。 
3．從插座拔出插頭時(shí)，應(yīng)抓住插頭將其拔出。 
總之，現(xiàn)代音響設(shè)備屬于高新技術(shù)產(chǎn)品，務(wù)必精心保養(yǎng)，安全使用，正確操作。以獲得美的享受，而避免意外的損失。